作家：杨慧ai 文爱

　　四肢武侠雄风“金古温梁”之一的温瑞安作品改编的电视剧，《说英豪谁是英豪》从演员取舍到故事改编上都线路出了朝古装偶像剧的歪斜——主角挑选了非演员降生的刘宇宁和杨超过，此二者再加上另一主演曾舜晞的粉丝撑起了不雅剧公论场的最高声量；而剧情则将原作冷峻泼辣的江湖争斗与存一火爱恨，改写为了少男青娥并肩游历江湖终末手足反目，更芳华、更纠结、更现代。原作中王小石与白愁飞本是贪赃枉法的江湖浪荡客，明白于一场江湖暗澹中的路见造反，在电视剧中却变为了游戏任务般的送信闯关；苏梦枕本是身染千里疴的江湖袼褙，王白因其卷入的金风细雨楼与六分半堂之争，包含着权益、说念义、利益、情愫的复杂情势，则被改写为“侠二代”的交班之旅。

　　《说英豪谁是英豪》从演员取舍到故事改编上都线路出了朝古装偶像剧的歪斜

　　其实改编并无不行，紧迫的是改编指向的内核，以及承载改编的外皮。《说英豪谁是英豪》的服装、化妆、说念具、配景，尤其是演员极具现代的演绎方式，都赋予了该剧一种轻盈飘轩敞泼的格调，哪怕是有决斗行刑等血腥形状，江湖肃杀意、刀口搏命感也总显得单薄。再加上改编后的剧情逻辑自己并不严实，于是一切更像一场游戏，江湖仅仅一片景不雅。

　　而这是连年来传统武侠改编电视剧的常见情形。虽说世东说念主王人说念武侠衰之久矣，但细数连年来，2019年有《倚天屠龙记》，2020年有《鹿鼎记》《旷世双骄》，2021年有《天龙八部》……一边是传统武侠演义仍然被握续改编为电视剧，另一边则是险些莫得叫好叫座的情况出现，甚相配点如2021年版《天龙八部》，最为全球所知的反而是“段誉见到王语嫣后小便失禁”等令东说念主瞠标的负面话题。独逐个部相对口碑可以的则属2017年版的《射雕英豪传》，但即便如斯，也难以达到金庸剧依然的盛况。

　　细数下来，传统武侠改编，当今险些沦为瘦死骆驼比马大的IP化运作，由于金庸古龙等作品多年的口碑效应，持久领有一定的不雅众缘，则作品具有基本存眷面；同期，经典改编武侠剧亦成为新东说念主明星的历练田，闻名IP加握下，被垄断来为明星进行转型抑或是资历镀金，而新东说念主是否允洽扮装、能否左右经典则显得越来越不足为患。此外，传统武侠也或成为颠覆改编的素材库，剑走偏锋也许另有出息，一如数年前于正版的《笑傲江湖》。

　　于是不禁提问：国产武侠电视剧果真迎来了不行逆转的薄暮？

　　武侠经典改编的进退为难

　　固然金庸古龙等群众作品影响了一代又一代的读者和不雅众，固然郭靖、黄蓉、楚留香等扮装早已成为脍炙东说念主口的文化东说念主物甚而文化标志，但具体到“金古温梁”作品改编的内地国产武侠电视剧，却一直有点流年不利。

　　传统武侠改编电视剧，以港台地区发力珠玉在前。香港武侠剧自上世纪70年代盛行，尤其是TVB的《楚留香》《射雕英豪传》《天龙八部》《笑傲江湖》等武侠电视剧，曾在海峡两岸暨港澳地区都掀翻热浪，可谓影响潜入，也奠定了不雅众近乎初恋般的情结。郑少秋的楚留香、翁好意思玲的黄蓉、李若彤的小龙女、吕颂贤的令狐冲……成为了其后创作家难以幸免的对比参照系。用今天的眼神去看，TVB的武侠电视剧配景较为简短，剧情也偶然完全死守原作，关联词其编剧的熟识、歧视的映衬和扮演的入木，则共同建设了武侠的香港时间。台湾武侠剧则是受香港影响，也赓续推出了《神雕侠侣》《倚天屠龙记》等激勉收视上升。

　　而内地国产武侠剧则相对起步较晚，直到2000年傍边内地武侠以张纪中系列为代表才开动获取较大反响，《笑傲江湖》《天龙八部》等作品遴荐实景概述拍摄，举座完成度较高，但在其时由于改编、演员等争议，收视如虹但评价毁誉各半，时隔多年，张纪中版的金庸剧在评分网站一说念走高，被奉为经典，关联词在其时却未能得到更多好评，算是一出缺憾。

　　在张纪中系列事后，经典武侠改编作品赓续推出，但武侠电视剧很快让位于新的竞争者。在历史古装剧的限度内，宫斗剧、穿越剧、仙侠剧等类型渐次崛起，成为不雅众新的骄子。尤其是仙侠对武侠的替代性极强，历史上，武侠曾和仙神故事本不分家，举例民国本事红极一时的武侠神怪片即是如斯。在当下，仙侠在创作中具有更解放的寰宇不雅、更极致的爱恨情仇、更高能的武力系统，愈加合适年青化的阛阓不雅众的不雅剧诉求。尤其是经历了鸠集演义试错脱颖而出的仙侠IP改编剧，更是契合当下的潮水与文化而容易激勉上升。

　　而“金古梁温”为代表的经典武侠演义，在今天看来有诸多“不对时宜”：比如传统武侠的叙事格合伙情节安排固然亦是浮浅化和流行化，关联词与今天不雅众不雅剧的“爽感”轨范相距甚远，也与今天不雅众的审好意思节拍有距离感；又比如经典武侠险些都是“大男主”，故事的男性中心倡导以及部分女性扮装的名义化甚而器用化，也令今天的女性不雅众相对难以罗致。因此，重拍的经典武侠险些十足需要较大幅度改编，而改编经典又容易穷苦不逢迎，故而就酿成了进退为难的形状。

　　在古装剧中看见新的武侠可能

　　但要是就此哀叹武侠电视剧断线风筝，感伤武侠文化一片凋残，倒亦然过分悲不雅。狭义的经典武侠改编电视剧固然久已未出杰作，但武侠文化持久为我国电视剧坐蓐提供着生生不停的能量。

　　市面上仍然还有武侠剧，这些作品投入了一种“后武侠时间”，侠不再强调“以武违禁”，但仍然传达着东说念主们的家国心扉，以及对解放和正义的追求。2019年的《大宋少年志》、2020年的《侠探简不知》《少年游之一寸相念念》、2021年的《有翡》等作品，无论是IP改编或是原创脚本，都在探索着将成长、探险、悬疑等元素杂糅起来，并集结上现代不雅众对东说念主物类型的偏好，探索新的武侠可能。还有仙侠剧中对侠的塑造，时时在超凡脱俗的设定下，更强调的是一种侠之大者的牵累。《古剑奇谭》中的百里屠苏为了复仇、也为了百姓最终舍生一战，《诛仙·青云志》的张小凡和同伴们，追寻的亦然斩妖除恶、保护众生，《雪中悍刀行》则在仙侠中淡化仙而杰出侠，但仍然强调的是才调越大牵累越大的逻辑，以徐骁、徐凤年父子为代表的步骤珍视者，对他们而言家国是亦江湖事，江湖更是在故事中成为一种能源参与到了扫数社会轨制建构中。

　　更浮浅地来说，武侠对正义的追求、对义气的称赞，在传统中国是一种超过血统、超过平常步骤的逸想倡导，侠义之风可在好多作品中得见，《琅琊榜》是一个庙堂之上有江湖气的故事，身世陡立的天纵英才梅长苏的复仇与东说念主生取舍中的浩然侠气流畅持久；《长安十二时辰》的张小敬看似行事毫无章法、不羁极点，但大事上有着极强的牵累感和正义感的侠骨；甚而近期热播的《梦华录》中，被不雅众热议的赵盼儿对宋引章的支援、姐妹之间的协作，均熠熠有侠义光辉。

　　武侠之魂并未远去，仅仅迷漫成了好多作品中的一抹色调。而武侠题材具备丰厚的文化资源，持久是中国电视剧的潜在宝库。武侠剧固然一时千里寂，但武侠依然建设的共同纪念，武侠与中国传统文化的深度内嵌，都会使之与中国不雅众对话的可能性不会断交，仅仅有待与时俱进的转机和发展。

　　（作家为体裁博士、都门师范大学体裁院讲师）ai 文爱